日前，由中国美术家协会策展委员会、中华世纪坛艺术馆牵头主办的第二届“策展在中国”暨2019年中国美术家协会策展委员会年会在北京中华世纪坛艺术馆举办。参会专家学者对2019年策展界经常出现的新现象、新问题、新的成果展开辨别、总结，探究5G时代如何助力中国策展学科发展、艺术生态持续兴旺。科技为策展带给机遇和挑战近几年，科技类展出在策展界引起热潮，许多商业空间举行了各式各样的新媒体展出，“新媒体”“沉浸于”等词汇被普遍用于。沉浸式展出更容易调动观众感官体验，沦为风行的文化消费方式。
中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰2019年在广东深圳策划了“科技艺术四十年——从林茨到深圳”展出。展出中，他转变沉浸式展出的参观方式，让观众和作品拉开距离，给观众留给理性思维的空间，从而让观众意识到艺术家和社会、艺术作品和社会背景的关联。他还在展出中设置了一个类似环节，在每一件作品的标签中解释用于了何种技术，以及该技术在日常生活中如何应用于。
“更加多的艺术家通过开拓性的尝试、不懈的实验来对此社会的较慢发展，使艺术家非常丰富的艺术感官转化成为持续兴起的艺术作品。”中央美术学院艺术与科技中心主任张尕指出，在当代艺术大语境下，很多机构和业界人士对技术与艺术关系的思维，往往受制于偏见对技术抱着有违背心理，这也折射出文化与技术的冲突。“只不过，技术时空就是人们的日常生活，必须艺术家充分发挥想象力、创意语汇来展开理解和展现出。
”张尕指出，技术不仅是一种实用工具，也是人们的思维方式，是在展开意义生产时不可或缺的要素。十几年来，让中华世纪坛艺术馆继续执行馆长冀鹏程感觉深达的就是场景变化。在上世纪八九十年代，策划展出面临的场景是三馆一站，现在面临的则是还包括线上线下在内的各式渠道。随着小康社会建设的前进，科技的迅猛发展、较慢普及，人们创作、生产、交易、消费文化科学知识的方式也再次发生了历史性变化。
人们必须在解读移动互联时代游戏规则的前提下，重构内容生产与发给机制，新的创建新时代的信任体系。这些对策展人来说，既是机遇，也是挑战。策展人不应担负起文化责任如今传统策展遭遇的挑战不少，其中就还包括在“90后”和“00后”观众中渐渐失去吸引力、免费对外开放的学术展出，其几乎无法跟高价的网红展览竞争观众。近年来，网红展逐步向私立美术馆渗入，部分公立艺术机构也通过票房分账等方式举行网红展。
在上海戏剧学院教授李旭显然：“网红展的特点是娱乐性、沉浸式、话题性，展出的历史感、文献性、学术价值并没多少人关心。但是流量和学术质量是不对立的，策展人认同可以寻找平衡点。
”“策展只不过是一种框架，一种将艺术作品阐释为某种连贯关系的故事情节，但它比艺术史更加灵活性，需要仔细观察、辨别和分析近期的艺术现象，并给艺术史获取一些素材和视角。”上海当代艺术博物馆展出部主管项苙指出，有所不同类型的展出具备有所不同的起到，例如双年展对应艺术史中的大事件，主题展则对应一些专题理论研究，个展对应艺术家个人的风格问题等。近年来，艺术家更加倚赖互联网中的图文、视频信息以及各种编辑软件，拷贝和粘贴不道德让创作显得更容易，同时也催化剂了后现代主义艺术及理论的发展。《美术》杂志副主编盛葳回应，信息技术构筑起当代生活基础，一方面，科技提高了展出的体验性和互动性，让观众乐在其中；另一方面，展出的人文内涵在被大大巩固。
在盛葳显然，科技对艺术的插手经常不会造成艺术中时间感和空间感，即历史感和地方感的消失。因此，他企图在展出策划中新的创建基于新技术和新的手段的艺术史故事情节。
为策展流经更加多时代内涵“总结新中国美术70年发展历程，可以看见展出策划的组织的与时俱进，在传播杰出艺术成果、推展艺术创意和突显文化热情上充分发挥了最重要起到。”中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安回应，2019年的策展特点突出表现在四个方面：艺术家个展的策划更为侧重艺术探寻与时代语境的关系；做到科技与艺术融合的新趋势，在新媒体和科技艺术展出的策划中侧重观众参予和体验，倡扬人文精神；设计类展出的策划侧重中国设计的发展之路，以“大设计”的视野推展公共艺术发展；南北国际的策展，如威尼斯双年展中国馆的策划引人注目中国文化视角，描写中国故事。北京歌华文化发展集团有限公司副总经理朱春雷说道：“多年来，策展充分发挥综合学科优势，通过大量的策展实践中推展艺术发展并逐步形成了一套需要适应环境时代发展新的必须的话语体系。
在新的时代背景下，策展在中国不应蕴藏更加非常丰富的文化内涵，以多样的形式参予时代文化建构，非常丰富人民生活，参予国际交流对话，以此昌学术新的闻，成学派气象，而立文化主体，可分全球对话。”与会人士普遍认为，中国美术家协会策展委员会自正式成立以来，已渐渐搭起起一个对外开放、多元的交流平台，在策展理论研究、举行学术展出、扶植青年策展人与杰出艺术家等领域大大探寻，磨练创意。在新时代，策展人要在新的场域、渠道、载体中发挥作用。
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